丸谷才一著『文学のレッスン』(2010→2017)

文学のレッスン (新潮選書)

稀代の文学者が、全ジャンルを語りつくす「決定版文学講義」! 長篇小説はなぜイギリスで、短篇小説はなぜアメリカで発展したのか。エッセイという形式はどのようにして生まれたのか……小説から詩、エッセイ、伝記、歴史、批評、戯曲まで、古今東西の作品を次々に繰り出しながら、文学の大山脈を奔放自在に探索し、その真髄に迫る。湯川豊による「最晩年の十年」を新たに加えて選書化。

短篇小説―もしも雑誌がなかったら
長篇小説―どこからきてどこへゆくのか
伝記・自伝―伝記はなぜイギリスで繁栄したか
歴史―物語を読むように歴史を読む
批評―学問とエッセイの重なるところ
エッセイ―定義に挑戦するもの
戯曲―芝居には色気が大事だ
詩―詩は酒の肴になる

13「フランス人は、イギリスのことを「長編小説の国（ペイ・ド・ロマン）」と呼んだ」「イギリスでは長編小説が早く発達して、完成の域に達した、ということでしょう。だからリチャードソンの『パミラ』とか『クラリッサ』とか、書簡体の長編小説が全ヨーロッパを風靡した。その後塵を拝するかたちで、フランスでラクロ『危険な関係』、ルソーの『新エロイーズ』が書簡体で書かれる」
19 フィリップ・ロス『素晴らしいアメリカ野球』

素晴らしいアメリカ野球 (新潮文庫)

28 丸谷『樹影譚』

樹影譚 (文春文庫)

33 大岡昇平「逆杉」石川淳「普賢」志賀直哉「焚火」「城の崎にて」

普賢・佳人 (講談社文芸文庫)

小僧の神様・城の崎にて (新潮文庫)

「『暗夜行路』となると本当に質が低くなる。「偉大な日本の長編小説」とはいえないですよ」
34 谷崎潤一郎『卍』『蓼食う虫』

(まんじ) (新潮文庫)

蓼喰う虫 (新潮文庫)

35 アイリス・マードック「何か特別なもの」エドナ・オブライエン「恋づくし」ジョージ・ムーア「懐郷」
44 湯川「19世紀イタリアのマンゾーニの『いいなづけ』は、イタリアの統一でまさにそういう役割を果たした、といえそうですね」
58「小説という形式は、対立というか、他者をつねに要求する。だから抒情的な形式ではないんです。抒情的形式は一人称的ともいえるでしょうが、長編小説は三人称的であって、別のものをいつも求める。そういう性格を小説じたいに対して及ぼしたときに、小説に対立するかたち、つまり反小説、アンチ・ロマンというのが出てくるわけです。それで小説の元祖の国でいち早く『トリストラム・シャンディ』が出てしまう。日本の近代小説が夏目漱石から始まったとすれば、近代小説は反小説から始まったともいえるんですね。『吾輩は猫である』というのはそうでしょう。この反小説で成功して、朝日新聞に迎えられた漱石が、今度は本格的な小説を書こうとして『虞美人草』を書いて、うまくいかなかった。それが日本の近代小説の発端なんですね」
75 ペインター『マルセル・プルースト』

マルセル・プルースト〈上巻〉―伝記 (1971年)

84 ボズウェル『サミュエル・ジョンソン伝』

サミュエル・ジョンソン伝 1

102 中村『私の昭和史』

私の昭和史

111 ラデュリ『モンタイユー』

モンタイユー: ピレネーの村 1294~1324 (上) (刀水歴史全書)

124 ゴンブリッチ『若い読者のための世界史』あとがき

若い読者のための世界史（上） - 原始から現代まで (中公文庫)

133 ブルクハルト『イタリア・ルネサンスの文化』

イタリア・ルネサンスの文化 (上) (中公文庫)

137 ギボン『ローマ帝国興亡史』

ローマ帝国衰亡史〈1〉五賢帝時代とローマ帝国衰亡の兆し (ちくま学芸文庫)

140 ウィルソン『フィンランド駅へ』

フィンランド駅へ 上

カウリー『ロスト・ジェネレーション』

ロスト・ジェネレーション―異郷からの帰還

152 アウエルバッハ『ミメーシス―ヨーロッパ文学における現実描写』

ミメーシス―ヨーロッパ文学における現実描写〈上〉 (ちくま学芸文庫)

155 吉田健一
164 山本『古典と現代文学』

古典と現代文学 (講談社文芸文庫―現代日本のエッセイ)

山崎正和『不機嫌の時代』

不機嫌の時代 不機嫌からの精神史的考察 (講談社学術文庫)

166 ナボコフ『ドン・キホーテ講義』

ナボコフのドン・キホーテ講義

バルガス=リョサ『果てしなき饗宴―フロベールと『ボヴァリー夫人』』

果てしなき饗宴―フロベールと『ボヴァリー夫人』 (筑摩叢書)