北海道大学大学院文学研究科 映像・表現文化論講座編『層ー映像と表現』vol.8 (2015)

層 vol.8―映像と表現

【特集　映画（シネマ）の大義―映像あるいは政治の特異点】
●シネマの大義―『シネキャピタル』再読　　廣瀬　純
●討論・シネマの大義をめぐって（レスポンス・レゾナンス）　　井上貴翔・廣瀬純・川崎公平・中山昭彦
●映画と政治とカリスマ―黒沢清における存続の政治　　川崎公平
●シネマのために一編の特異なフィルムが・・・・・・『カリスマ』とシネマ的次元　　中山昭彦

【映画研究特集】
●ゴダール、アクション、未来（1）　　応雄
●映画から折り返す『或る女』　　中村三春
●『私の男』の結晶イメージ　　阿部嘉昭

【書評】
●押野武志・諸岡卓真 編著　『日本探偵小説』を読む―偏光と挑発のミステリ史』　　小松史生子
●中村秀之 著　『敗者の身ぶり―ポスト占領期の日本映画』　　劉洋

●映画と政治とカリスマ―黒沢清における存続の政治　　川崎公平

映画はおそろしい

●ゴダール、アクション、未来（1）　　応雄

中国映画のみかた (あじあブックス)

●『私の男』の結晶イメージ　　阿部嘉昭
近藤龍人, 撮影監督

視覚的人間―映画のドラマツルギー (岩波文庫 青 557-1)

フェイドアウト、フレーム・イン・フレーム、発語、欠性、縦構図／横構図、遠望
136「淳悟の後頭部をバックに、花＝二階堂ふみの最もうつくしいクロースアップが定着される。《「薄目、半開の唇」＋「法悦」＋「流氷接岸」》という加算数式のうえに、「血まみれ」の項が足され、そこへさらにドゥルーズのいう感情イメージの数々が、判別不能性をともない、ひとつの場所＝顔貌へ立体的・結晶的に脈動するのだ。具体的には花の薄目の表情に、法悦とは次元の異なる意志が奔りだすのだが、それは憤怒とも絶望とも驚愕ともとらえられるものー一人格に乗せれば、悲劇性、崇高な表情とよぶしかないものだろう。これが本作の結晶イメージの極点だ」