堀潤之・菅原慶乃編著『越境の映画史』（2014）メモ

越境の映画史 (関西大学東西学術研究所研究叢刊)

時期的には初期映画の時代から１９６０年代半ばまで及び、地理的にはヨーロッパ（フランス、ドイツ、帝政ロシア）、アジア（日本、上海、香港、マレー半島）、そしてアメリカに関わる、東西の映画史における「越境」の６つのケース・スタディを通じて、ナショナルな枠組みを乗り越えた映画史を構想する。

はじめに（堀 潤之）
第１部　映画は越境する
　第１章　歌い、悲しみ、覚醒するカチューシャ
　　―トルストイ『復活』と中国語映画（西村正男）
　第２章　越境するスターダム　
　　―帝政ロシアと日本におけるマックス・ランデ―の受容（大傍正規）
　第３章　中国人を描くべきは誰か
　　―アメリカ対中映画貿易をめぐる表象の政治学（菅原慶乃）
第２部　越境する映画人たち
　第４章　ナショナル・シネマの隙間に　
　　―1920年代のマレー半島における中国系移民の映画製作について（韓燕麗）
　第５章　西部への呼び声　
　　―ナチス時代のルイス・トレンカーの越境的活動をめぐって（竹峰義和）
　第６章 「東洋」から遠く離れて
　　―クリス・マルケルによる中国・北朝鮮・日本 （堀 潤之）
おわりに（菅原慶乃）

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香港・日本映画交流史―アジア映画ネットワークのツールを探る

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映画史への招待

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流行歌の誕生―「カチューシャの唄」とその時代 (歴史文化ライブラリー)

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日本の女優 (日本の50年日本の200年)

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日本映画における外国映画の影響―比較映画史研究 (1983年)

100「中国影片製造公司、亜細亜影片公司、明星影片公司、長城画片公司、顧が持っていた"義憤"とよく似た正義感を設立趣旨としていた国産映画会社」
138 25 御園生涼子「越境へのオープン・ドア ー文化貿易の視点から見たアメリカ初期映画検閲制度」

映画のなかの社会／社会のなかの映画 (映画学叢書)

141 48「中国侮辱映画」のターゲットがアメリカ映画から日本映画に。1937年上海での『新しき土』への抗議。
193 ルビッチ『パッション』（1920）
194 トレンカー『アルプス槍騎隊』（1936）
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ナチ娯楽映画の世界

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映画大臣―ゲッベルスとナチ時代の映画

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20世紀の権力とメディア―ナチ・統制・プロパガンダ

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ウーファ物語(ストーリー)―ある映画コンツェルンの歴史