中村秀之著『敗者の身ぶりーポスト占領期の日本映画』（2014）メモ

作者: 中村秀之
出版社/メーカー: 岩波書店
発売日: 2014/10/29
メディア: 単行本
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1952年4月28日の対日講和条約の発効により日本は「独立」した．しかしこの「独立」は冷戦体制への従属という新たな「敗北」のはじまりでもあった．黒澤明，小津安二郎，成瀬巳喜男らをはじめとする映画の登場人物の身ぶりを通して，敗戦と占領という重みを負った「ポスト占領期」の日本の経験や精神を浮かび上がらせる．

「みんなしずかなもの」―― 一九五二年四月二八日
本書への案内
I　歴史の関をうつす
―― 『虎の尾を踏む男達』（一九四五／一九五二）とポスト占領期の日本映画
１『虎の尾を踏む男達』（一九四五／一九五二）の神話・事実・寓意／２　ポスト占領期の日本映画
II　絆とそのうつろい
―― 小津安二郎の『晩春』（一九四九）と『麦秋』（一九五一）の抵抗と代補
１　ふたりの紀子／２　「日本的なもの」に屈して――『麦秋』（一九四九）／３　記憶をめぐる闘い――『麦秋』（一九五一）
III　富士山とレーニン帽を越えて
―― 谷口千吉の『赤線基地』（一九五三）における同一性の危機
１　忘れられた「基地もの」映画／２　「『赤線基地』問題」とは何か／３　「反米映画」としての『赤線基地』――アメリカ人の反応／４　同一性をめぐるせめぎ合い――『赤線基地』の闇の奥／５　政治的センセーショナリズムから寓意的な怪獣へ
IV　ものいわぬ女たち
―― 黒澤明の〈ポスト占領期三部作〉（一九五二 − 一九五五）の政治的イメージ
１　自己の問い/他者達の問題／２　代行の僥倖――『生きる』（一九五二）／３　復讐の代行――『七人の侍』（一九五四）／代行の極限――『生きものの記録』（一九五五）／６　代行の廃墟で――〈ポスト占領期三部作〉のあと
V　涙の宥和
―― 『二等兵物語』シリーズ初期作品（一九五五 − 一九五六）による歴史の清算
１　娯楽映画と公共の記憶――「ブーム」のポリティクス／２　「二等兵ブーム」を構築する――「ノスタルジアのメタ言説」／３　「アチャラカ」を招集する――「兵隊喜劇」映画の誕生／４　敗軍の兵を許す――映画的荒唐無稽の論理／５　戦争の記憶を商品化する
VI　女が身をそむけるとき
―― 成瀬巳喜男における戦中（一九四一）と戦後（一九五五）の間
１　ニュース映画と国民=国家――『なつかしの顔』（一九四一）と『浮雲』（一九五五）／２　「観なくてもいいような気がしたの」――『懐かしの顔』（一九四一）の幻視／３　無縁の時――『浮雲』（一九五五）のさむけの果てに
付録　「我らを滅ぼせ」
―― 『ビハインド・ザ・ライズング・サン』（一九四三）の「良い日本人」
１　「映画版『菊と刀』」？／２　メイキング・オブ『ビハインド・ザ・ライジング・サン』／３　星のトモダチ――「良い日本人」の誕生／４　自殺する異教徒――共感のパラドクス／６　勝者の想像力の夜の果て
夜のしるし――映画，歴史，救済