長谷正人著『映像という神秘と快楽 -〈世界〉と触れ合うためのレッスン』（2000）メモ

映像という神秘と快楽―“世界”と触れ合うためのレッスン

映像を「見る」という人間中心主義から離れて、映像に「触れる」ことから見えてくる、映像体験の不気味さや神秘性。またカメラ的視線の持つ可能性、映画の「反復運動」について、自己の体験に照らし語る。

序
第1部　写真という神秘と狂気
　1　ベルグソン、あるいは写真としての現実　
　2　バルト、あるいは触覚的メディアとしての写真　
　3　バザン、あるいは痕跡としての写真　
　4 「人影」、あるいは写真としての原爆　
　5　べンヤミン、あるいは視覚的無意識としての写真
　6　記憶痕跡としての写真---手塚治虫の『白い幻影』
　7　ゴーリキー、あるいは単調な灰色の世界としての映像
　8　戦時下のヴァーチャル・リアリティ---『南の島に雪が降る』　
　9 「まなざしなき視覚」とヴァーチャル・リアリティ　
第2部　カメラという残酷と愛情
　10　顔写真の政治学---「酒鬼薔薇聖斗」問題をめぐって　
　11　意味記憶とエピソード記憶---『記憶が失われたとき」　
　12　ドキュメンタリー映画における単独性
　13　生命なき世界としての視覚的失認症
　14 「具体の視線」としてのイディオ・サバン
　15　バラージュ、あるいは相貌的知覚としてのカメラ　
　16　蓮實重彦、あるいはカメラの眼をもった男　
　17　子供の視線としてのカメラ---ロッセリーニからキアロスタミヘ
　18　ピロピロ笛、あるいは存在の情けなさとしての神代辰巳
第3部　映画という反復の快楽
　19　機械的反復の魅惑としての『どですかでん』
　20 フロイト、あるいは映画カメラとしての人間的視線　
　21 快感原則の彼岸としてのリュミエール映画　
　22 アルコール先生、あるいはチャップリンの機械恐怖症　
　23 小津安二郎、あるいは単調な機械的反復　
　24 「空っぼ」の反復という快楽---黒沢清の『CURE』
　25　北野武、あるいは「死」の快楽としての反復　
　26 アドルノとホルクハイマー、あるいは古典的ハリウッド映画における反復　
　27 映画観客の笑いと機械的反復
　28 ドゥルーズ、あるいは世界を信じることとしての映画　
あとがき

p.12

物質と記憶 (ちくま学芸文庫)

p.17

明るい部屋―写真についての覚書

p.126 神代辰巳監督『悶絶!!どんでん返し』ピロピロ笛, 『棒の哀しみ』